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JPOPとKPOPが海外でどう聴かれているかを第三国である香港のチャートを調べるとこういう結果が出る KPOPは40曲も香港のチャートに入っているけどJPOPはたった4曲（XGはKPOP枠だから実質YOASOBIの3曲のみ） 香港ではKPOPは完全に主流ジャンルなんだね Spotify Charts Daily Top Songs Hong Kong　June 21 JPOP（4曲） 132位　アイドル　YOASOBI　5,914 147位　夜に駆ける　YOASOBI　5,608 166位　WOKE UP　XG　5,203 181位　群青　YOASOBI　4,960 KPOP（40曲） 8位　Love Me Again　V　27,165 13位　Supernatural　NewJeans　22,714 14位　Magnetic　ILLIT　21,945 15位　FRI(END)S　V　21,941 18位　How Sweet　NewJeans　20,762 22位　Supernova　aespa　18,762 23位　Armageddon　aespa　18,407 24位　Seven (feat. Latto) (Explicit Ver.)　Jung Kook, Latto　18,092 28位　Right Now　NewJeans　15,177 30位　ABCD　NAYEON　14,581 36位　SHEESH　BABYMONSTER　13,466 40位　Bubble Gum　NewJeans　12,726 43位　SPOT!　ZICO, JENNIE　12,096 46位　The Astronaut　JIN　11,377 52位　Never Let Go　Jung Kook　10,360 60位　Drama　aespa　9,548 61位　EASY　LE SSERAFIM　9,425 62位　Super Tuna　JIN　9,387 65位　LIKE THAT　BABYMONSTER　9,199 81位　Super Shy　NewJeans　8,285 88位　Perfect Night　LE SSERAFIM　8,114 89位　Standing Next to You　Jung Kook　8,038 91位　Smart　LE SSERAFIM　7,901 87位　Last night (Guitar by Park Juwon)　JxW　8,125 98位　Ditto　NewJeans　7,264 101位　Fate　(G)I-DLE　7,041 107位　OMG　NewJeans　6,929 108位　Hype Boy　NewJeans　6,815 110位　3D (feat. Jack Harlow)　Jung Kook, Jack Harlow　6,670 129位　Queencard　(G)I-DLE　5,982 102位　HEYA　IVE　7,015 135位　Supernatural (Instrumental)　NewJeans　5,877 138位　wherever u r (feat. V of BTS)　UMI, V　5,750 151位　I AM　IVE　5,474 153位　ETA　NewJeans　5,413 157位　Live My Life　aespa　5,362 160位　MAESTRO　SEVENTEEN　5,294 175位　New Jeans　NewJeans　5,059 177位　BATTER UP　BABYMONSTER　5,005 185位　Midas Touch　KISS OF LIFE　4,897

性加害者ブランドのタレントを引き合いに出すのは気分が悪いです。

自分は「マンデーみちる」みたいなのがハウスだと思って距離を置いてたけど（好きな人ごめん）、そういえばダフトパンク初期とかカシアスとか好きだった！と思いました。

サザンの新曲「恋のブギウギナイト」について是非取り上げていただきたいです！ それこそ今回取り上げられているサブリナカーペンターのespressoあたりのフィーリングも感じれる曲でしたし、夏フェス勇退、9年ぶりのオリジナルアルバムなどとサザンの終わりを意識させる発表が立て続けに行われたため、お2人の見解を含め今回のサザンの新曲と発表を是非とも取り上げていただきたいです。

ハードコアパンクとラップは日本語だと歌詞の面白さで楽しめるけど 英語だとちょっと退屈でしんどい

だってもうだいぶ前から言われてることだけど一般の韓国人は10代の子供たち以外誰もK-POP聴かないっていうからね 日本アニメの拡散力は絶大 なのに北野武なんかはアニメ嫌いを公言してK-POPを絶賛してたりする

zooは？

日本は韓国を植民地にした事は一度もありませんよ！！　何かの資料を見ながら発信しておられると思いますが、我々日本人はSNSなどで言わないで下さい。　あちらと同じ土俵に若者が立たないでね！😢 あー！韓国の人のUA-camでしたか⁉️韓国は素晴らしいですね！😂

昭和初めから現在にいたるまでを振り返ると欧米への憧れが強く有った気がしている。明治・大正は翻案で欧米のものを日本人にどうにかなじませようと試みて堅苦しくなった。ジャズ、クラシック、演歌を除いた戦後音楽は欧米の影響を強く受けたと見て良いと思う。時が流れるにつれ、日本自体も欧米化し、スマホとテレビを含めたデジタル文化は、画一的な国民性を育てるもとになった。ラジオ等をオ━ルドメディアとよんで若者は自らそこから離れようとした。そうして文化そのものを軽視した果てが音楽に興味すらなく、他人との会話の手段としてしか感じていない人人であり、日本人の行き着くところだと感じている。

逆に韓国のインディーズバンドなんかも日本国内のリスナーに認知されつつある気がします。 SILICA GELという韓国のインディーズバンドが日本での来日公演を発表してましたけど即完してましたし、去年発表されてるアルバムもめちゃくちゃ良かったです。 韓国のインディーズバンドは金脈が埋まってる気がします。

テイラースイフトはwikiにメロディーライン量産機みたいな記載あったと思うけど、今はメロディーで売っているように感じないし自然と聞かなくなった。

サブリナ・カーペンターのビジュアルの良さは何となく感じるんだけど、音がなんか伝わってこないんだよなあ。う～んインパクトが無いって感じなのかな。

CD限定ですがNumber_iもハウスっぽいのやっているので今後の解説途中に入れていただけると嬉しいです

あれぇ～？　これって親日罪なんじゃないのぉ～？w　反日なんだろ？　NO JAPANなんだろ？w それに、J-POPを馬鹿にしてませんでしたっけ？w K-POPが最高の音楽だとかなんとか言ってませんでしたっけぇ～？　 最高の音楽が自国にあるのに、な～んでJ-POPなんか聴くのかなぁ～？　おっかしぃ～なぁ～w

日本国内ではSMAPみたいと言われてるけど、韓国とかアメリカなどの日本以外の国ではどんな印象持たれてるんですかね？ 海外でも日本と同じようにどこか懐かしい雰囲気を感じ取れているのか気になります！

間違いなく日本人が書いたんだと思います。

2007年に西麻布のYellowでフランキー・ナックルズが回した夜、DJブースによじ登って自分の作ったミックスCDを手渡しました Whistle Songが掛かっている時でしたが、プレイ中にも関わらず優しく笑って握手してくれたことは一生の思い出です

いわゆるEDMムーブメントの中心になってたジャンルもビッグルームハウスだったりするし、 テクノもハウスの派生ジャンルだし、Perfumeとかが売れ出した当初にやってたのもエレクトロハウスだし、 （プロデューサーの中田ヤスタカが企画会議とかで「ハウスのハの字も出ない」と嘆いてたって逸話がｗ） ジャンルの幅の広さと日本人にとっての認知の薄さの対比が大きいジャンルだよなあ・・・と良く思ってます。 国内だと水曜日のカンパネラとかGigaさん辺りがハウス主軸って印象があるかな。

今は亡き「iTunes」で長年コツコツと作り上げたライブラリがどうなるのかが不安でサブスクはSpotifyを選択しました。(２つは無理💦) こちらのお話を伺って、選択が意外と合っていたかもなと思いました。 今は何と呼ぶのかわからないiTunesで作ったプレイリストとSpotifyで作ったプレイリストを聴き比べた話、してもいいですか？ シャッフル再生にした場合Apple社の方はBPM基準なのかコード進行基準なのかわかりませんが「その順番があったんだ💡」みたいな発見があります。聴き古したプレイリストが新鮮です。 対してSpotifyは自分の再生回数基準なのかな、なんだかしっくり来ない事が多いです。 皆さんはどう感じているのかな？

個人的な感覚ですが、ハウスはディスコに立脚した「ダンス」への目配せが必須要素としてあり、テクノはより「機材そのものの面白み」みたいなものにフォーカスしたものなのではないか？と思っています。シカゴ-デトロイトの代表選手たちを見ても。

フランキーナックルズが亡くなったの悲しかったなあ 当時毎日聴きながら生活してたから

今年のサマソニで個人的に一番の注目株のTylaが来るのでアフリカ系音楽のamapianoとafrobearsや、地域別のDrill Music、またReggaetonやurbano等のラテン系音楽のそれぞれの違いや特徴についてまとめてもらえると嬉しいです！

何を歌ってるのか分からない曲が多すぎる、９０年代ぐらいまでの歌手を見習ってほしい

19歳です。この動画とコメント欄を見て正直唖然としてしまいました。 今の友人や中高の時の知人全員を含めても、一切の誇張なく、音楽に興味がない人なんて片手で数える程度しか居ません。誰しもに誰かしら好きなアーティストが居て、何かしら好きな音楽ジャンルがありました。ライブに行く人だって何人も居ました。 音楽系の部活に所属していた訳ではないので、僕の周りだけが特段音楽を聴いていたとか、そういうこともないはずです。 なので、動画途中で示されたデータも正直信じられません…「音楽に興味がある」ことを、何か専門的な難しいことと誤解された可能性とか、ないんでしょうか？ 例えば音楽を聴くことを趣味と認識するくらい多く音楽を聴いている訳ではない人が居たら、この問いにnoと答えていてもなんらおかしくないはずです。音楽を全く聴かないわけじゃ無いのに。 今はサブスクに登録せずとも動画投稿サイト上で簡単に音楽が聴ける時代ですし、音楽の分野が細分化されすぎて、表面上は音楽を聴く人が減っているように見えてしまっているだけではないでしょうか。

ハウスに影響を受けてテクノが誕生？ そうなの？テクノからハウスじゃないのかなぁと思う。 クラフトワークは？？1970年から活動してるが

smap感満載ですね！ユーロビートでブレイクする前のSUPER MONKEY'S感もあるような、小森田実的と言うんですかねー。omgやditto以降、ukガレージに傾向していったのが嬉しくもあり、少し残念だったんですが、まさかのニュー・ジャック・スウィングで嬉しいです！ 細かいことなんですが、JANETってニュー・ジャック・スウィングのイメージがあまりないのですが、どのへんのアルバムでしょ？Rhythm Nationあたりでしょうか？ 個人的に、JANETよりもMichaelのDangerousのほうがピンときます。

タイアップ効果でしょ

中学生の頃から洋楽追ってる60代ですが、80年代半ばくらいにロック系がつまらなくなりR&B、ソウル、ヒップホップ、レゲエなどいわゆるコッチで言うブラックミュージック中心で（自分の中では人種で分けて聴いてるわけではないですが）聴くようになり、以来現在まで洋楽つまらないと感じたこと一度たりともありません。ずっと、いつも新しい曲やムーブメントに出会えるのが楽しみで洋楽聴くのやめられないです。 ただの音楽好きのシロートなので、自分の感覚だけで偉そうな事は言っちゃいけないカモですが、 日本の音楽のクオリティは上がったと言えなくもないけど、残念ながらまだまだ世界基準（欧米基準）には達してないと思います。日本独自の個性を前面に出すことでニッチなところにうけてたり、アニメやタイアップでいくつか商業的に話題に登ったりと、細かく見ていけば成功例なくはないかもしれませんが…。 作り手側のクオリティがどうかより、一般リスナーの音楽に求めるクオリティが低下ないしは伸びていない印象が強く、日本国内で売ること優先して作ってきた業界に問題あったんじゃないかとずっと思ってます。 世代関係無く日本人はダンスミュージックやブラックカルチャーに疎いですよね。恥ずかしがり屋で欧米人みたいに今流行りの音楽で日常的に踊る文化ないわけですし。 メロディ無いとダメとか、わからなくはないけど、リズムやループの心地よさを楽しむ感覚についていけてないのがまず大前提にあるかも。 歌詞に関して思うのは昔から洋楽聴くのにいちいち歌詞を理解していたわけでもないし、音楽を聴くのに歌詞の意味がわからないと聴けないって、逆に全然意味がわからないです。 若い人が邦楽だけでも聴くのが楽しみでいられるなら、音楽聴く人がどんどん減ってしまうよりは、それはそれで良い事かもしれませんが、せっかく今は世界中あちこちの、膨大な量の良質な音楽を過去のものも含め聴きたいだけ聴けるのに、なんとももったいない話だよ！って感じです。

お二人の説明はすごくわかりやすいのですが、やっぱりせっかくの動画なので「こんな音」「こんなテンポ感」というのがこの動画内で耳で聴きたいなと思いました！ アーティスト音源は難しいと思うので、フリー音源などでもあると嬉しいです！

SNSで「なになに警察」っていますけどハウス/テクノ警察っていませんよね やっぱり日本人ってビートよりもメロディなんだなと思います

今も、メロディアスな洋楽いっぱいあるから、日本の方々は偏見無しにたくさん聴いて欲しいな。

９０年代初めごろはアンビエント・ハウスも流行りましたね

昨年の曲で、なんとなく2stepを取り入れたものが散見されましたが、2stepについて改めて解説を聞いてみたいです。

話に出てたトロピカルハウス、あとはダブステップのお話も聞きたいです！

日本では小泉今日子の14枚目のアルバム『KOIZUMI IN THE HOUSE』（コイズミ・イン・ザ・ハウス）？電気グルーヴはテクノだと思ってた！

日本が音楽市場の規模大きいって言っても1位～10位はSixTONES、Snow Man、なにわ男子とかだしｗ ミスチルドリカムGLAYとかめっちゃ昔の人達が若手よりファン多いから大きく見えてるだけだよね 未だに興行の上位にラルクが入ってたりして驚くｗ　あとエグザイル三代目とかねｗ

どのジャンルも基本は出尽くした。先端音楽であるエクスペリメンタル系IDMも少し聴けば先の展開が読める。最早先端音楽としての機能を果たしていない

簡潔で分かりやすい解説、ありがとうございます

Gigiがジジハディット！？って一瞬なりました

元々日本人は洋楽は邦楽よりハイレベルという幻想を持っていたが yourubeで自由に洋楽聞きまくれる時代になって、生歌がイマイチの人も意外といたり、歌番組での口パクの多さ 和訳歌詞動画を見て歌詞の内容が日本のと大差ないかそれ以下の単純なものがあったり、 何か洋楽も邦楽と大差ないな、だったら無理に外国語の曲聞かずに日本の曲聞こう(買おう)っていう流れなんじゃないかなと思う

先週の歌番組で見たら、最近日本デビューしたばかりと知りました。 昨年のレコード大賞にも紅白歌合戦にも日本デビューしてないのに３曲もやってたとは、日本のアーティストの時間を減らしてでもやらせてもらったと考えると本当に凄いですね。 以前はDA PUMPのUSAが作曲が外国人だという理由だけでレコード大賞の対象外とされたのに、作詞も作曲もアーティストも韓国人で言語も韓国語の日本デビューもしてないグループがレコード大賞にノミネートされた上に一組だけ３曲も披露したのだからビックリです。

最近ハウスダンス習い始めたからハウス特集嬉しいです

海外のゲーム音楽は洋楽になるんだろうか？

ちょと前にBTSがコールドプレイとMy Universeって曲を作って世界的なヒットになったけど 日本からああいう海外の大物アーとの大々的なコラボ無いよね？ 先週のMステにビリーアイリッシュが来た時もニュージーンズの子達と打ち解けてたけど、あの場にいた日本のアーティスト達とは全く交流なかったし KPOPはどんどん世界に出て行ってるのに、日本は今さら韓国進出して喜んでるの変じゃない？

複アカで暴れている人いますね

確かに米津玄師やKing Gnu、藤井風、Kroiなどレベルの高いアーティストが増えてきて邦楽の多様化の中で自分の好みの音楽を見つけやすくなったなと感じます。 けどそれらのアーティストって洋楽に造詣が深かったりするんですよね。 興味深い動画でした！

洋楽どころか音楽そのものを聞かなくなった。 アニメを観ている時でもオープニングやエンディング時には先送りボタンを押してスキップしている。

＞King Gnu、羊文学、YOASOBI、米津玄師 全てソニー所属のアーティストじゃないか。 ソニーからお金を貰ってこんなデタラメなネトウヨみたいな自国ホルホル動画を作ってるのか。

単純に世界で主流だった洋楽やハリウッドというか米英の音楽や映画のフレームに飽きてて、結構レベルは高いが独自の進化をしてきた邦楽や邦画に世界の興味が行ってるのでは？逆にゲームは、日本のコンテンツが世界の主流だったから飽きられてて、フォートナイトなど独自の進化をしてきた米国のコンテンツに行ってる。

実は韓国人は日本大大大好きですから。 だからあんなに何でもパクるんですよね。韓国人も嫌いだと基本全く関わりを持とうとしないですからね 笑" そもそも日本に行かないし...笑" ちなみに僕は韓国人です